明清时期西湖游船情景

明清的湖船制作者较以往有了新的认识，他们不仅仅是满足于游湖的工具，而是对其装饰、结构、功能、制式以至楹联、船名等都有了全新的意念，有了质的提高。代表性的著作有黄汝亨的《浮梅槛记》、汪汝谦的《不系园记》、闻启祥的《西湖打船启》和朱彝尊的《说舟》、厉鹗的《湖船录》以及丁敬、丁午的《湖船续录》。明末著名文学大家张岱在他的《陶庵梦札》中写到：“西湖之船有楼，实包副使涵所创为之。大小三号：头号置歌筵，储歌童；次载书画；再者偫美人。客至，则歌童演剧，队舞鼓吹，无不绝伦”。

汪汝谦在论述船舫的《西湖记游》中说：“时游舫仿宋之螭头舫，榜人行于舟顶，包涵所观察，初造楼船，余弟季元匠心，制洗妆台，楼榭悉备。余更折衷为不系园，随喜庵。以诸式，米家书画舫，具体而微。别有小艇，曰观叶，曰水团瓢。良辰美景，一棹可以自由。乃世俗犹尚飞庐雀室，望之如蜃楼海市，颇是壮观。贞父则截竹为筏，出没烟波，恍然天际浮槛，尤韵致可喜。”

明清时画舫，大约比宋时要差小，而槛牖敞豁，便于倚眺。黄玠诗曰：“湖水碧于玉，湖船深似屋”。

这时候的文人墨客对西湖游船“游”的属性有了新的体验和理解。吴兴姚世钰为《湖船录》作序曰：家具画舫，登舟春游，“舸经舫纬，穿南北而透东西，……澄怀卧游，如身坐碧琉璃，湖光山色，动摇窗棂，而阻风中酒之感，浮家泛宅之思”。广陵马曰璐也为序曰：“傍柳边而泊宅，隔花外以浮骖。……歌明月短长桥畔，不辞高价之租；唱竹枝大小船中，孰问前人之制？……旧游可继，坐我于宜雨睛间；高躅谁同，置君于少风波处”。同里张预为《湖船续录》作序曰：“西湖三十里中，镜漪可画；……景光递新，名胜时荟。龙舟凤艒，六飞浮吹之娱；白舫红舷，四序棹嬉之集。依依杨柳，系宅莺邻；采采芙蓉，浮家鹫路，莫不雕镂棠桂，考图于画人，靓仿斋亭，选名于墨客。……牙樯锦缆，文鷁游龙，彩蝶翻而晨暮移，赪虬滉而夕镫上，笙歌沸水，月酣花笑之天；衣鬓流云，诗扇酒裙之地；因已境疑天上，事隔生初”。